风光纪录片如何拍摄(地理风光纪录片)

亲爱的，有木有纪录片拍摄的资料？

哪一种纪录片

风光摄影的主要拍摄对象有哪些？

风光摄影以名山火川、农村田野、风土人情、城市风貌、古迹建设等风 景为主要拍摄对象。它要求作品情景交融、寓意深刻、画面优美、色彩丰富、 生动逼真、令人向往。中国的风光摄影受传统山水画的影响，具有以情写景， 追求意境的特点，它虽是纪实的，但更侧重于表达感情。

摄影手法有哪些

话说，这种说法和问世界有多少种动物一样的感觉，让人无从下手啊……

给你介绍几个好玩的吧：

光绘，也叫灯光摄影，在相对昏暗的条件下，用拇指灯或led小电棒都可以，将快门速度调至B门，光圈最好是F22，最好再配一条快门线，这样一个人拍就行了，而且不会抖动发生模糊。在镜头前事先构图好，对好焦，无法自动对焦可以对着光源点自动对焦，对好焦就把自动对焦关了，自己站好刚刚对上焦的位置按下快门，这时你就可以挥舞手中的电棒，画出一个个自己喜欢的图案了，画完，关闭快门，这时你就会看到你的电棒在照片上留下了一道道痕迹，就像画笔一样。

注：必备三脚架，或稳定的平台。

爆炸效果：对一个被摄物体对好焦，然后曝光模式可以选择快门优先模式，将快门设置在1/10-1/20，然后在按动快门的同时旋转镜头，记住，一定要快，然后你就会发现你拍的中心点是清楚的，而四周都是放射性的线条，呈现爆炸效果。

注：三脚架可以提高中心的清晰度，减少因为手抖动而产生的虚影，旋转地时机一定要找好。

运动跟拍效果：在大街上将焦距对准正在行驶的汽车或自行车，自动对焦，对焦好了之后关闭自动对焦，快门速度降低到1/10-1/20，同样是快门优先，这时准备就绪了，举起相机，对着迎面驶来的汽车镜头跟着汽车移动，到了镜头视线出去的直线垂直于汽车或自行车时按下快门，但始终要跟着汽车移动，千万不要停下来，哪怕拍完了也再跟一会儿。这时你会发现一辆清晰地汽车将周围的景物都模糊掉了，而且非常有动感。

注：跟拍就需要一点技术和时机的把握了，这个是需要慢慢尝试的，最好保持能瞄着车的一个点一直跟着这个点运动。

多重曝光效果：有的相机具有多重曝光能力，开启多重曝光之后，可以用三脚架固定相机，多重曝光就是拍两三次照片，然后把它们叠加起来的效果。然后摆拍可以是连续动态的，也可以是静态的然后挪动被摄物体。

注：这个用法和玩法也很多，可以自己去尝试一下。

动静结合的人像拍摄：长时间曝光情况下，将快门打小也就是F值大一些，站在街边或者桥上，背景最好是行驶中的车流，然后利用闪光灯打在人脸上一瞬间抓住人像，同时还能记录背景高速运动的“光流”。

注：这个需要一定专业的布光技巧以及摄影技术，三脚架，闪光灯，快门线，缺一不可，而且这样的场景也相对难以构图，所以对专业技术要求较高。风光摄影的表现手法有哪些？ 1、知其时：“时”在意义来说有广义和狭义的分别。从广义来讲，是指季节性的春、夏、秋、冬。大家都知道，把大自然装点得多姿多彩的花草树木，它们的孕育、茁长、枯落，无不随着天时气候的变迁而变化。因此同一地点的风光景物，四季就有不同的景色特点（如四川九寨沟、安徽黄山等），还有跟随着季节气候转移而呈现着各种不同的姿态，变幻莫测。就连浮游在天空的云，都是展现在眼前的一幅幅壮观的奇景，而直接与这云有密切关系的就是雨和雾。这些都是大自然的一般景象，但云和雨的形与势，实际上也是四季不同的。因此为要表现大自然，而又要具典型性的风光，对这广义的“时”，便不能不细加分析、深入了解，才能有效地予以恰当的时机和把握。 而狭义所指的“时”，是一天里自早晨至黄昏，甚至晚上。摄影最主要的条件是光源，而拍摄大自然风光所靠的光源，却是唯一的阳光。因此，应把这唯一的光源，非摄影者能主宰的，得以恰当的利用。首先对季节性光的方向来源和可能投射到的地方和位置要了解，一般只知太阳东升西落，而实际上升降的方向都是随季节而移动的，因此光的改变也直接影响了画面的效果，冬天太阳升起的位置是偏于南，而投射偏向北；夏天的太阳却升自偏北，下地是射向偏南。两者位置的变易，都是移动很少的，正如一年太阳从正东升起一样，只有两天（三月二十一春分、九月二十三秋分），每天变化0.258度。 光源对景物产生的效果，纵然只是一线之差，但都有很大的不同，那么拍摄大自然的风光唯一可靠的阳光，关于它的升降位置的投射方向，不仅是必须清楚，而且绝对重要。 2、观其势 是指观察拍摄景物的整个环境和形势。大家知道，当我们身处在大自然的怀抱中，满眼都是景物，撩乱杂阵，那些应该删去，那些应该取舍，至于采景的位置，最佳角度等也不是仓促间能够作出决定的。为此，必须细心有耐性地、不大厌其烦、不畏其劳地，从任何位置和角度去探讨。深观而默察，结合积累的经验，选取认为理想的角度去拍摄心目中已打好草稿的景物，随之再加以细致的剪裁。所谓剪裁是要对最微末的地方也要注意，不容疏忽。不管一草一石，一枝一叶，都要列入需要推敲的范围。因为秀多时在开阔的情况下看似微不足道的事物和毫不重要的地方，当在一张作品的完美要求上，每每起着建设和破坏的极端作用。因此，选景与拍摄是要相当细致的。画家黄宾虹说：“纵游山水间，既要有天以腾空的动，也要有老僧补衲的寻静。”意思是说我们对眼前的景色要有无比的热情，不辞劳苦的四处奔跑、观察、寻景，跟着就是要总代表地去思考，去认识眼前的景色，从而了解这些景色。画家们又讲：“山峰有千姿百态，所以气象万千，它如人的状貌，百个人有百个样。”所以我们观察山、景、，不是停留在表面上，更多注意的是山景的气势与当地的特色，五代时期的画家荆浩说：“搜妙创真”。妙是指客观的存在，搜是作者主观的努力。这些都是前人的艺术家们的体会，对我们是一个教侮。 3、表其质 谈到表其质，我们都知道万物都有它的独特的本质，尤其拍摄大自然风景的，对于充满整个大自然环境的花、草、木、石、泥的本质更要深切认识，然后熟悉和掌握它的本质，使其有效地重现于画面中、照片中。在我们摄影的述语事所谓“质感”，质感的意思就是要求在表现景或物的时候，不是徒具其形貌的轮廓，重要的目的要表现到有质的感觉，既有骨，又有肉 4、观其伟 这个“伟”字涵义很广，好像雄伟、奇传等等。拍摄崇山峻岭，参天乔木等，大可运用镜头角度去达“伟”的章法，也可以衬托对比方法，去把“伟”更易彰明。而“伟”的另一种意义，也可以引申为美，把景色最美之处给以突出，亦是现其“伟”的一个范畴内。那么，我们拍摄风光照片如何去观其“伟”呢？关键是在于抓景物的特点、气派。 如黄山，有四个特点：云海、云雾、奇松、怪石。但是我们把视野放到大处，便有各具奇景，各具奇险的三十六大峰和三十六小峰；若把视界略放，更有不少郁郁苍苍的茂林、清幽深还的岩谷。再把视线带回身边，便有许多自由自在的小景，这一切的一切，都是以令人心醉神迷。 至于峨眉山之得名，在于苍秀，青山可称得是清幽。至于五岳亦不过是雄伟巍峨，险峻磅礴而已。素有山水甲天下之称的桂林，甚至比桂林不胜的阳朔，亦不过在于山的峭拔、水的澄澈。因此，当我们进入名山大川的时候，是要凭自己的眼力和经验，但这经验是前期的艺术修养，缺乏这些修养，便不能把景物最美的一面发现。利用摄影镜头的动能，把景物的特景尽收镜头只能得到一些曾到此一游这类的纪录片。

某电视台要拍摄一部“中国海疆万里行”的风光纪录片，按照由南向北的顺序，该摄制组的第一个和最后一个到

我国领海的省共有14个，其中最南面的是海南省，最北面的是辽宁省．

故选：D．没看懂什么意思？