这次疫情可以拍摄纪录片吗(疫情期间拍摄的纪录片)

拍摄这样题材的纪录片的难度是什么？拍摄中遇到最大的问题是什么？

难度就是理解改革的复杂性，在这个过程中，我们最大的体会就是今天的国有企业已经不是我们过去所理解的国有企业了，并不是说他们一切都好了，他现在面临的问题更复杂。

如何拍摄一部纪录片?

具体情况具体分析，如果片子不是要求很高的大制作，有几点可以参考：拍摄周期因制作题材的不同而不同，国外和大电视台的大的制作会很长（几年或十几年），小的（几个月－1年不等）。不论怎样，拍摄的前期准备工作（选题、考察、文案等）要占整个工作的 50%--80%不同（时间和精力投入）。1. 题材： 选题很重要，你要反映描写的是什么？2. 实地拍摄前采访（采风）：确定选题后，条件允许的话，带上台小DV机，去实地采访、考察、核实题材。并拍些基本情况回来，作参考。3. 细化题材（文案工作、更具体了）：将考察的实地情况和现有资料结合，作精细的案头工作－－拍摄前的内容准备工作。4. 确定拍摄：按最初的方案去实地拍摄。

《金银潭实拍80天》讲述了什么故事？

《金银潭实拍80天》内容就是从疫情开始到疫情结束这期间所发生的普通人的故事。整个纪录片选择了几个比较有代表性的人物经历来作为例子，讲述了这场令人难忘的疫情。

《金银潭实拍80天》透过五位病患的生死故事，探秘身处水深火热的金银潭ICU里的笑与泪、痛与欣。这不是礼赞高歌，亦不是悲哭哀鸣，这是痛定思痛的拨弦回响，更是顺逆无常的地动之音。

湖北卫视疫情纪录片团队深入蹲守、沉浸拍摄，真实而深刻地记录了这场重大灾难面前，身处疫情漩涡中每一个平凡个体的爱与痛、得与失、怅惘与期望。

《金银潭实拍80天》纪录的人物：

纪录片的第一个人物是特邀记者敖慕麟，在疫情发生的初期，敖慕麟坚持在现场做着报道，其父亲敖醒吾没有反对自己的儿子做现场报道，但是有一个条件要做儿子的司机。也正是这个原因，两个人分别感染了病情。后面，敖慕麟挺了过来，而敖醒吾则在用了EMCO之后没能挺过来。

去世的当天，敖慕麟的母亲征求儿子的意愿想着把敖醒吾大的遗体捐献了出来作为医学解剖使用。当时，用敖慕麟的话来说自己连思考的时间都没有，但是却为自己有这样的母亲而感到骄傲。用一夜间长大来形容敖慕麟一点儿也不过分。

第二个感染者是王枫娇。作为一个医务工作者，王枫娇同样也是一个二胎妈妈。因为刚生下宝宝，抵抗力偏弱的王枫娇感染了新冠。王枫娇在进入医院的时候跟丈夫说的一句话就是“我好想活下来”。

在治疗期间，王枫娇一度病危。其丈夫更是几次泪流满面。在治疗期间，有一个小细节感动了所有的人，王枫娇昏迷期间，ICU的医生一直在王枫娇的耳边说“你要加油，你不要担心，好不好”。用医生的话来说就是她是个妈妈，肯定最担心的就是自己的宝宝。

我这样的每天唤她，至少能够在心理上给她力量。王枫娇最终挺了过来，三个月的时间夫妻两个人再次相见的时候，只能隔着医院的大楼遥遥相望。劫后余生的妻子令丈夫几次哽咽。疫情来袭，武汉市金银潭医院从一个武汉人都觉陌生的名字，一夜之间成为抗疫救治最前线的代名词。自2月起开始为期80天深入红区（icu）拍摄的大小故事，探秘深处水深火热中的“潭”中人的笑与泪、痛与欣，映照金银潭医院由默默无闻到家喻户晓的砥砺与承担。五位病患，是平凡的国人，亦是不凡的国人，他们缩影了疫情中的千门万户，透照了纷繁复杂背后的人性纯真，以落点的真实细腻，传人心的破空之声。“她当时抓着我的手说，我真的好想活下去” “医院打来电话通知我父亲去世，我母亲小心翼翼地向我提出将我父亲的遗体捐献，我当时真的不知道该怎么回答，但我必须去作出决定” “我解剖的这些人，好多都是医生，就是我的同班同学，家人最后一面都见不上，作出捐献的决定，我们真的是发自内心的敬意” “妈妈我想你了”“你不是看得到妈妈吗”“我想摸摸你，我想抱抱你，我想趴在你的肚皮上睡觉” “我醒过来就三月份了，一直浑浑噩噩，就像盗梦空间一样，一层一层的噩梦，全是插管、死亡、抢救、火化这些东西，我就想能不能不救我让我死了算了……希望你永远不要去感受这个东西，太痛苦了”很多时候我们讨论纪录片到底算不算艺术片？因为通常认为纪录片是纪实的、客观的、不带感情色彩的，但是我认为纪录片是有感情的、有温度的，拍的人有情，被拍对象有情，观众有情，至少这一次，这部纪录片比所谓经过艺术加工的抗疫电视剧要更加令人动容。看的时候一边流泪一边笑。流泪是为那些逝去的人，微笑是为那些重获新生的人。那些逝去捐出遗体的病人值得敬礼！愿天堂安详。

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两极消融，海平面上涨，很多沿海大城市和一些岛国面临沉没的危险