纪录片拍摄中导演意识是怎样体现的(纪录片拍摄中导演意识是怎样体现的)

日本人拍摄的南京大屠杀纪录片叫什么？这个纪录片是由谁导演的，求他

这部名为《南京——被割裂的记忆》的纪录片由导演武田伦和与一名退休的大阪市小学老师共同制作。影片记录了13名南京大屠杀的经历者用真名实姓进行的讲述，他们中有中国人，也有参战的日本兵。“UPLINK”影院负责人介绍说，武田伦和导演今年只有30岁，祖父曾是一名日本兵，生前从未谈过战争问题，去世前才说起了这段经历，给他留下了非常深刻的印象。这部片子是武田伦和导演的第一部公映作品。在拍摄期间受到了日本右翼的骚扰。

　　“UPLINK”影院负责人说，这是一部从受害者和施害者两方面同时取证的纪录片，应该说是比较客观中立的。他本人虽然没有经历过战争，但他的生日是8月15日，正好是战争结束的日子，所以他对这段历史比较关心，觉得有责任向公众展现事实。

安东尼奥尼的纪录片《中国》是中国的纪录片还是外国的纪录片？外国导?

安东尼奥尼的纪录片《中国》是中国的纪录片，是算中国的记录片

意识的基本特征表现在那些方面

意识的基本特征

表现在其主观性

以及能动性方面意识的基本特征有以下几点：

首先，自觉性。

人对客观世界是能够认识的。当人对客观事物的反映具有词的形式、并由语言来表示反映的内容时，他就把自己从周围的事物中区分出来，周围的事物对他来说，就成为被自觉认识的客体。这样，人对客观现实的反映就成为有 意识的、自觉的反映。这种对客观事物的有意识的、自觉的反映的结果，就表现为人的知识、概念、思想等等观念的形式。人不仅能自觉地认识到周围事物的存在，而且能自觉地认识到自身的存在。人对自己的心理和行为是能够认识到的。当人的感觉、知觉、思维等心理活动被自觉地认识到的时候，人才能了解到反映的内容是什么。人总是会自觉地认识到自己在想什么、思想是什么。人是具有自我认识能力的。正因为人具有自我认识的能力，人才能认识到自身和客观事物之间的复杂关系。以上所说，都表明了人的意识的自觉性这一基本特征。

其次，能动性与创造性。

就意识在人的活动中的作用来说，它具有能动性、创造性的特征。而能动性、创造性的特征又总是联系在一起的。列宁说：“人的意识 不仅反映客观世界，并且创造客观世界。”（《哲学笔记》，人民出版社，1956年 9月第1版， 第199页。）意识的能动性与创造性的表现是：①有目的、有方向地反映客观世界并改造客观世界。人是周围现实的积极活动者，他一旦认识了事物的特性、掌握了社会的经验，就能有目的、有计划地来改变现实和改造世界。人对自然界的反作用，是经过意识的积极活动来进行的。人对社会的发展与改造也同样具有这样的能动性与创造性的作用。②人的意识能反映客观事物的本质和规律。事物的本质和规律，只有人能反映。人能把在现实中所获得的直接印象，通过词的概括，并同已有的知识、经验联系起来，经过思维加工，将感觉材料加以去粗取精、辟伪存真、由此及彼、由表及里的改造制作，从而达到认识事物的本质和规律。③人的意识能反映全社会、全人类的经验。人在反映自然与社会的规律时，不光依靠个人的直接经验，也借助于前人或旁人所获得和积累起来的经验，从而有可能使人们的 意识比前人发挥更大的能动性和创造性。

再次，社会制约性与阶级制约性。

意识不仅是生物界长期发展的结果，而且是社会关系的产物，是在劳动过程中产生和发展的。因此，马克思和恩格斯在《德意志意识形态》一书中说：“意识一开始就是社会的产物，而且只要人们还存在着，它就仍然是这种产物。”（《马克思恩格斯选集》第1卷，人民出版社1972年5月第 1版， 第35页。）马克思和恩格斯的话是针对社会意识而言的，但个体意识必然受到社会的与阶级的制约，因为人不仅是一个自然的实体，而且还是一个社会的实体。在阶级社会中，人们处于不同的阶级，因而人们的各种思想就会打上阶级的烙印。

电视纪录片表现或拍摄手法 急用

拍摄手法实在是太多，罗列部分吧：试拍、实拍、偷拍、补拍、重拍、顺拍、跳拍、连拍，这是从拍摄角度讲。单机拍摄、多机拍摄，这是从机器角度讲。跟焦点、对焦点、转移调焦、分别聚集、量光、测光，这是从机器拍摄方法上讲。其它还有构图、透视、景别选择、拍摄角度（俯拍、仰拍、平拍）、色调、布光、特技摄影（如高速摄影、慢速摄影、显微摄影、停机再拍、多次曝光等）以及后期的模型接景、模型合成等等。

找到了一些书：

拍电影-现代影像制作教程(插图第六版）

作 者： （美）琳恩·格罗斯 拉里·沃德著

《100种电影拍摄手法》：给独立制片与业余玩家的专业拍片技巧

分类： 电影戏剧∕综论

作者： 克利斯．肯渥西(Chris Kenworthy)试拍